關(guān)于“留白”，現(xiàn)代格式塔心理美學(xué)論認(rèn)為，藝術(shù)的形式的力(物理)與人的內(nèi)在世界的力(心理)在形式結(jié)構(gòu)上具有“同形同構(gòu)”或“異質(zhì)同構(gòu)”，當(dāng)二者的形式結(jié)構(gòu)相同，就會(huì)產(chǎn)生物我同一，外在對(duì)象和內(nèi)在感情合拍一致的審美感覺(jué)。但是，當(dāng)人們面對(duì)一種局部的、有缺陷或有空白的形式時(shí)，會(huì)按照已有的審美經(jīng)驗(yàn)，迫使大腦去對(duì)之進(jìn)行糾正、補(bǔ)足，使之完整。“留白”是中國(guó)藝術(shù)獨(dú)特的造境方式，它通過(guò)超以象外，而得其環(huán)中，營(yíng)造一種“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的藝術(shù)境界。

　　“留白”即是虛，但是不能簡(jiǎn)單地理解為虛無(wú)，它是一種藏境的手法。“留白”是一種經(jīng)過(guò)聯(lián)想和想象的營(yíng)造同時(shí)創(chuàng)作者情感灌注所形成的意象空間。比如，山水畫(huà)中在山的腰部留出一段空白，意在表現(xiàn)山的高大崇高之意。或者為了表現(xiàn)畫(huà)家孤獨(dú)寂寞之情，則會(huì)在紙上繪出一葉扁舟，其它地方則不著一墨，似乎那一片空白是水，也是天，似乎什么也不是，讓人充滿(mǎn)無(wú)限的想象。也正是這片“留白”讓創(chuàng)作者可以在創(chuàng)作中玩味形式層面所帶來(lái)的深層意味，讓欣賞者插上想象的翅膀，去激發(fā)審美經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)欣賞“化景物為情思”的形式層，進(jìn)而體悟藝術(shù)之意境。同時(shí)，也讓欣賞者在欣賞藝術(shù)作品之時(shí)參與到作品的創(chuàng)作之中，從而解讀和擴(kuò)展作品“留白”部分的內(nèi)涵。無(wú)論是“留白”，還是“空白”，二者都給予了接受者充分的重視，都認(rèn)為接受者能夠參與到作品的創(chuàng)作之中。現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中采用“留白”手法同樣也是重視接受者對(duì)豐富作品內(nèi)涵的重要性。“留白”以虛為虛，以實(shí)為實(shí)，化實(shí)為虛，營(yíng)造無(wú)窮的意味和幽遠(yuǎn)的意境。這種“留白”能夠在接受者的心理上產(chǎn)生強(qiáng)大的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，誘發(fā)人們?cè)谶^(guò)去審美經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生審美態(tài)度，直觀觀照包裝設(shè)計(jì)的版面形式，進(jìn)而調(diào)動(dòng)想象、理解、情感等心理能力對(duì)版面形式的內(nèi)涵進(jìn)行體悟。

　　從藝術(shù)創(chuàng)作角度而言。包裝設(shè)計(jì)的版面編排是設(shè)計(jì)師運(yùn)用文字、標(biāo)志、插圖和色彩等符號(hào)語(yǔ)言，通過(guò)一定的技術(shù)和材料將創(chuàng)作構(gòu)思傳達(dá)出來(lái)的過(guò)程。文字自產(chǎn)生之日起，就具有記錄信息和信息敘述的功能，在包裝設(shè)計(jì)中，通過(guò)對(duì)字體進(jìn)行設(shè)計(jì)和編排，使其具有商品識(shí)別、功能介紹和情感傳達(dá)的作用。標(biāo)志是用精煉的形象代表某一事物和表達(dá)特定的含義，包裝設(shè)計(jì)中的標(biāo)志則具有企業(yè)形象和品牌識(shí)別作用。插圖具有視覺(jué)焦點(diǎn)和對(duì)文字進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明的作用。色彩的配置具有明確產(chǎn)品特性和與消費(fèi)者的情感產(chǎn)生共鳴的作用。各元素之所以具有如此豐富的內(nèi)涵，皆源于歷史的積淀。因此，一幅好的包裝版面不應(yīng)該只是元素的簡(jiǎn)單堆貼，設(shè)計(jì)師應(yīng)該充分考慮元素之間的共性和差異性，根據(jù)各符號(hào)元素的內(nèi)涵按照美的規(guī)律將這些元素進(jìn)行組合，設(shè)計(jì)出具有對(duì)比而又統(tǒng)一的優(yōu)美形式，使之成為能喚起接受者想象空間的有意味的形式，進(jìn)而引起消費(fèi)者的注意、欣賞、消費(fèi)和批評(píng)。

　　運(yùn)用“留白”手法對(duì)文字、標(biāo)志、插圖和色彩等元素進(jìn)行合理的位置經(jīng)營(yíng)，就能夠在包裝的版面上形成虛實(shí)空間。這種虛實(shí)空間清新明快，具有節(jié)奏感，它和人一樣具有生命，在輕快的呼吸。當(dāng)接受者去感受包裝作品之時(shí)，能夠感到它的形式構(gòu)成具有一種感召力，能夠與人的情感相同構(gòu)，可以讓人在實(shí)體所營(yíng)造的虛體空間里展開(kāi)聯(lián)想和想象，進(jìn)而將自身的情感融入，去體悟那言有盡而意無(wú)窮的理想境界。

　　現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中采用“留白”手法，追求的是用含蓄的藝術(shù)手法，將設(shè)計(jì)師的思想和情感物態(tài)化為視覺(jué)語(yǔ)言，進(jìn)而營(yíng)造深邃幽深的意境。這種視覺(jué)語(yǔ)言不僅能夠營(yíng)造以少勝多的形式美，而且讓接受者在消費(fèi)和欣賞包裝設(shè)計(jì)作品的過(guò)程中，能夠與包裝進(jìn)行對(duì)話(huà)，釋放自己的情感，更加彰顯了以人為本的設(shè)計(jì)宗旨。

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